きっかけはギターの練習でお世話になっているギターにはまる！というサイトの中の記述だったのだが、その中の「ルーツへ帰ろう！！：Blues編【１】」において驚愕の内容を目にした事からこの一連の騒動が始まった。ここでコードの機能（トニック・サブドミナント・ドミナント）について解説している箇所があるのだが、その最中にこんな文章が紛れ込んでいたのである。
ブルースでは、I 、IV 、V 、に7thをつけるのが普通なので、以降は I 7、IV7、V7として解説していきます。
[例] Key Aで I 7＝A7、IV7＝D7、V7＝E7
ちょっと待て！この引用部分の最初の方、ブルースでは、I 、IV 、V 、に7thをつけるのが普通なので……
という部分までは「３和音じゃなくて第７音まで含めた７の和音を使うのだな」と思っていたのだが後半の、[例] Key Aで I 7＝A7、IV7＝D7、V7＝E7
という部分を読んで俺がどの位ひっくり返ったか判るだろうか。一瞬何かの誤植かと思った程である。
７の和音には幾つかの種類があって、長調のダイアトニックスケール上に発生する物は全部で４種類ある。例えばC長調で音階を一つ飛ばしに堆積して（ド・ミ・ソ・シやレ・ファ・ラ・ド等）７の和音を作って行くと以下の様になる。
| ３和音の種類 | コード表記 | 根音から第７音までの音程 | 最終的なコード表記 | |
| Ⅰ | 長３和音 | C | 長７度 | Cmaj7 |
| Ⅱ | 短３和音 | Dm | 短７度 | Dm7 |
| Ⅲ | 短３和音 | Em | 短７度 | Em7 |
| Ⅳ | 長３和音 | F | 長７度 | Fmaj7 |
| Ⅴ | 長３和音 | G | 短７度 | G7 |
| Ⅵ | 短３和音 | Am | 短７度 | Am7 |
| Ⅶ | 減３和音 | Bdim | 短７度 | Bm7♭5 |
”最終的なコード表記”という列を上から見て貰えば判るが、一番左の文字（音名）を無視すれば
- □maj7
- □m7
- □7
- □m7♭5
という４つの7thコードに集約され、さらに”□7”というパターンがたった一つしかない事が判って貰えるだろう。”長３和音＋短７度”という組み合わせはⅤ度（この場合は”ソ”）から始めた場合にしか発生せず、そうであるが故に調性感が明確になるのである。一時的にⅡ度やⅢ度等をこの”属７の和音”にする事はあるが、属７の和音はその特殊な響きによりⅠ度に解決しようとするとても特殊で大切な和音である。”一つの調には□7は一つしかない”というのは調性を決定する上で余りに基本的な大前提なのだ。それがブルースでは、I 、IV 、V 、に7thをつけるのが普通なので、以降は I 7、IV7、V7として解説していきます。
と言われてしまったのである。Key Aなら I 7＝Amaj7、IV7＝Dmaj7、V7＝E7なんじゃねぇのか、という突っ込みを入れる間も無くそのページで提示されたブルースのコード進行例は目を疑うものであった。【１】もっとも基本的なブルース進行
と書かれたそれは以下の様なコード進行だったのである。
| A7 | D7 | A7 | A7 |
| D7 | D7 | A7 | A7 |
| E7 | D7 | A7 | E7 |
属７の和音しか鳴ってない……（泣）。これは何調の曲なんだろう。Aから始まってるからかろうじてA長調の様な気もするがこのコード譜から調性を読み取るのは不可能である。全てがドミナントで一度も解決しないまま曲が回っているように見える。読めない楽譜と格闘しながら勉強してきた機能和声がまったく通用しない未知の領域……ブルースってこんな恐ろしい物だったのか、と戦慄を覚えたのだが実は後になってそれはただの勘違いだったと判明する。実際に弾いてその種明かしをしつつ今回置き去りにした”ロックの正体”ににじり寄って行こう。
（続く）